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　　　　所以，奉俊昊的《母亲》在题材上其实不新颖，不外他与罗伯特赞米基斯在旨趣上则年夜相径庭：赞米基斯将影片灌注进了满腔的年夜美国主义精力，让母亲形象敏捷的神圣化起来，并终究达致一个温情良善的终局；奉俊昊则毫无平易近族主义渴求，在他的导筒下，母亲始终在天堂和地狱间盘桓（这就是所谓的人世，实在就是一个炼狱固然东正教不认可），并终究选择了自我流放，从而使全片显现出难以名状的楚切暗中。

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倾世皇妃的开头，基本上大部分看过的人都大呼雷人，其实前几集关于马馥雅的生世之谜小说基本一笔掠过，小说的开头马馥雅已经是个亡国公主，而在生死关头救她的就是孟祁佑，就因为这一点，在最绝望的时候看到的希望，所以才一直爱着他，一直知道他在利用她而不放弃他，但是小说里面，为了给背景做出铺垫，整整用了5集的情节来做铺垫，照理说故事情节应该会更为连贯，对马馥雅的性格诠释应该更为精准，但是电视剧却偏偏没做到这点，倾世皇妃的收视率跟话题度没有步步惊心高，很大一部分原因都是因为开头那两集给搞砸了...